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　　《紅樓夢(mèng)》是一部偉大的著作，從中我們不僅可以看到大觀園的日常生活，還可以欣賞到古代琳瑯滿目的藝術(shù)成就。一部《紅樓夢(mèng)》為我們展現(xiàn)了精彩的藝術(shù)世界。

　　要論中國(guó)的園林藝術(shù)，蘇州的四大名園當(dāng)屬典范，但同《紅樓夢(mèng)》里的大觀園相比，都不免相形見絀，蘇州園林以精致著稱，而大觀園則無疑將這種精致發(fā)揚(yáng)光大，規(guī)模擴(kuò)大了數(shù)十倍，以大觀園的設(shè)計(jì)之巧妙，布局之嚴(yán)謹(jǐn)，建筑之堂皇，景觀之樂趣，稱得上中國(guó)私家園林藝術(shù)的集大成者。以至于全國(guó)復(fù)制《紅樓夢(mèng)》景點(diǎn)的就有北京、上海、濟(jì)南、河北正定等地。

　　大觀園如果現(xiàn)實(shí)存在的話，可以媲美當(dāng)時(shí)的皇家園林，所以才有元妃省親時(shí)的大發(fā)感慨：未免太過奢華。中國(guó)歷史上最知名的皇家園林是被英法聯(lián)軍焚毀的“萬園之園”——圓明園，而圓明園并非一蹴而就，康熙四十八年，即公元1709年，康熙將明代皇親故園遺址賜予雍正，并題名“圓明園”，至雍正三年，即公元1725年擴(kuò)建，增添殿堂為聽政之所，后來又歷經(jīng)乾隆、嘉慶、道光三朝共一百余年的不斷整修、擴(kuò)建，才形成了最終占地5200余畝，150余景的宏制偉建。據(jù)傳曹雪芹曾經(jīng)在小時(shí)候跟隨父輩出入過圓明園，這成為他繪制大觀園藍(lán)圖的靈感來源之一，而當(dāng)時(shí)是康熙朝，他所見識(shí)的圓明園，其規(guī)模和景況大約跟他筆下的大觀園相差無幾，而圓明園實(shí)際上也從江南的園林建筑中借鑒了大量的設(shè)計(jì)元素及布局構(gòu)造。

　　大觀園比當(dāng)時(shí)的圓明園更勝一籌的是它的生動(dòng)和趣味性，圓明園因?yàn)槭腔始覉@林，因此處處都要顯出貴重、莊嚴(yán)，而且囿于一些傳統(tǒng)禮制約束，難免有些不能盡如人意的地方。而大觀園作為私家園林，形式上要靈活得多，變化也多，既有壯觀的殿堂為重心，也有一些小巧別致、個(gè)性迥異的院落庭所作為陪襯和點(diǎn)綴，造景鋪路更是極盡趣味和創(chuàng)新，不用受太多約束，勾連相通等都充滿了人性化的考慮。

　　也可以從現(xiàn)代商業(yè)設(shè)計(jì)，大觀園的設(shè)計(jì)理念中汲取精化，學(xué)習(xí)其整體規(guī)劃布局與移步換景的高超手法。賈政巡視大觀園時(shí)，對(duì)翠嶂的評(píng)價(jià)很到位，賈政先秉正看門。只見迎面一帶翠嶂擋在前面，賈政道：“非此一山，一進(jìn)來園中所有之景悉入目中，則有何趣�！边@座翠嶂其實(shí)是用太湖石堆起來的假山，相當(dāng)于中國(guó)府宅大院中的影壁，先擋一下入者的視線，增加入口處的空間層次感，也為移步換景的景色呈現(xiàn)方法營(yíng)造了氛圍�，F(xiàn)代商業(yè)空間寸土寸金，更要講究通過巧妙的隔斷來讓空間看上去更有層次感。大觀園建成，賈政最頭痛的卻是品牌命名�！斑@匾對(duì)倒是一件難事。論理說請(qǐng)貴妃贈(zèng)題才是，然貴妃若不親自觀其景，亦難得擬。若待貴妃游幸時(shí)再行請(qǐng)題，若大景致若干亭榭，無字標(biāo)題，任花柳山水，也斷不能生色�！� 好的建筑，一定要有一好的名字相匹配，比如一個(gè)很漂亮的建筑，叫小蠻腰惹人遐想，叫大褲衩則有損形象�？梢姡�品牌命名對(duì)于建筑而言是何等重要！

　　事實(shí)上，不僅僅是園林藝術(shù)，《紅樓夢(mèng)》里所展示的藝術(shù)成就是豐富多彩的，如演出、古董、書畫等雖然在當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)條件和社會(huì)環(huán)境下，無法實(shí)現(xiàn)商業(yè)的最大化，但一些藝術(shù)市場(chǎng)的雛形已經(jīng)出現(xiàn)，證明了那并不是一個(gè)單薄、呆板、乏味的時(shí)代，藝術(shù)領(lǐng)域獨(dú)特、生動(dòng)、充滿趣味。這很值得我們更深入地了解和研究，繼承和發(fā)揚(yáng)這些寶貴的文化遺產(chǎn)。