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斯蒂文·霍爾

南京藝術與建筑博物館

深圳萬科中心

　　不知不覺，斯蒂文·霍爾已經成為在中國項目最多的外國著名建筑大師之一。七個項目，從耳熟能詳、已經建成的北京MOMA和深圳萬科中心開始，到剛在杭州拿下的音樂博物館園區(qū)，項目的規(guī)模正在擴大，而霍爾本人卻始終低調。這位在1980年代的美國后現(xiàn)代主義建筑蓬勃之時，與弗蘭克·蓋里以美國東西為界分庭抗禮的建筑師，是當代美國建筑界的代表人物之一。他的建筑并不追求外表的華麗，而卻始終強調“靈性的空間”，即使在做大體量的、看似毫無個性的商業(yè)樓宇時，也往往有別出心裁之舉，這一點，在他中國的作品中也不鮮見，萬科中心“躺倒的摩天大樓”就是一例。

　　日前，斯蒂文·霍爾建筑師事務所巡回展覽“都市主義：斯蒂文·霍爾+李虎——斯蒂文·霍爾建筑師事務所在中國的七個作品”在杭州城市規(guī)劃展覽館拉開帷幕。此次展覽集中展現(xiàn)南京藝術與建筑博物館、北京當代MOMA聯(lián)接復合體、深圳萬科中心和成都來福士廣場四個項目，詳細記錄從初期概念、方案設計、模型制作及竣工現(xiàn)狀的完整過程；另一方面還將展出該事務所在杭州的三個新項目，即杭州三軸場域、山水杭州以及近期剛獲勝的杭州中國音樂博物館園區(qū)設計競賽項目。在展覽開幕式之前，斯蒂文·霍爾接受了早報記者的專訪，談及他心目中追求的具有“靈性”空間的都市主義建筑：“從第一筆的草圖到最后建成，建筑都是和情感表達密切相關的，‘靈性’占據(jù)了空間，決定了建筑的具體細節(jié)�！�

　　談“都市主義”：建筑應超越單一功能

　　東方早報（下簡稱早報）：您此次展覽被命名為都市主義，您理想中的“都市主義”建筑究竟是什么樣的？

　　斯蒂文·霍爾（下簡稱霍爾）：我覺得都市主義需要有三個要素。一是要創(chuàng)造城市和集體使用空間，這些非單功能而是新復合體的建筑物，富有同步性的豐富功能。就像我們之前北京的MOMA聯(lián)接復合體項目，它是一個很有創(chuàng)意的住宅建筑群，內部有花園、餐廳、電影院和幼兒園等，用高橋相互連接。二是每個建筑項目都對材質的實驗和開發(fā)利用，進行了光線與感官現(xiàn)象的研究。例如在杭州的三軸場域新項目，它是一個獨特的多用途空間，能為婚禮、音樂會、戲劇等等提供場地，這個建筑的主空間被從三軸結構系統(tǒng)的空洞中透入的頂光所照亮，使建筑與光相互交融。第三是利用綠色能源，比如建筑內外使用地熱采暖和通風制冷，太陽能光伏電板和廢水回收利用等的綠色策略。

　　早報：那此類的“都市主義”建筑是否適合中國現(xiàn)在的狀況呢？

　　霍爾：不管環(huán)境變化如何，建筑和城市是要相互支持并緊密相連的，不管在什么樣的環(huán)境中，建筑都應該是更好地來為人服務的。單一功能建筑的服務性是有限的，都市主義的建筑群所能提供的服務將大大超越單一功能的建筑。

　　談中國作品：最喜歡的作品還在腦海中

　　早報：此次展覽選在杭州，而您在中國最新的幾個項目也在杭州，特別是山水杭州的規(guī)劃就在西湖畔，能談談您的理解么？

　　霍爾：在介紹我們的設計前我先要說一說我一個模糊的記憶：那是一張古畫，叫做西湖，在畫上可以看到13世紀的西湖，那是自然與建筑的完美平衡——城市的建筑結構和自然景觀，我想那就是我們需要嘗試的。

　　山水杭州是一個很大的項目，給我們提供了很好的機會去重塑一整片城區(qū)。我記得第一次來杭州之前，就聽到一句古話“上有天堂，下有蘇杭”。但是抵達后，卻有點失望，直到見到動人的西湖，我對自己說，對，這才是杭州。我看到三潭印月美妙的石凳塔，特別是它在夜里發(fā)出神秘的光。這使我聯(lián)想到了這個項目——山水杭州。我們希望達到西湖畫作中的那種平衡，一種自然與人工的平衡。一邊是山的區(qū)域，一邊是水的區(qū)域，關鍵是要達到平衡——文化與商業(yè)的平衡，山與水的平衡，新與舊的平衡。

　　早報：在您看來，在中國做建筑和您在其他國家做建筑有什么不同？

　　霍爾：在來中國之前，其實我在日本工作過很久。2001年是我第一次到中國，我覺得中國的發(fā)展遠遠快于其他的國家，從2003年第一次接手中國項目，7年以來中國的變化翻天覆地，這種快速的變化在帶來機遇的同時也帶來了巨大的挑戰(zhàn)，我覺得在對的時間遇到了對的人做了對的事情。

　　早報：到目前為止，您最滿意的中國作品是哪個？

　　霍爾：最新的那個。我永遠喜歡還沒有創(chuàng)造出來的那一個，它應該還在我的腦海里。

　　談設計：建筑需要去感受去觸摸

　　早報：您的每個作品關注的角度和構思都不同，您如何尋找切入點？

　　霍爾：我覺得這是一種概念，一種現(xiàn)象。我之前曾寫過一本書——《觀念與現(xiàn)象》，主要是說我在設計時如何表達，通過材料、拼接以及對燈光的運用來尋找突破。從第一筆的草圖到最后建成，這些建筑都是和情感表達密切相關的�！办`性”占據(jù)了空間，決定了建筑的具體細節(jié)。而建筑就是一種存在的現(xiàn)象。

　　早報：您項目的靈感來源更多的是和當?shù)丨h(huán)境有關還是從項目本身著手？

　　霍爾：我覺得與文化和歷史結合是非常重要的，當然建筑本身的功能也要得以充分體現(xiàn)，要與整體的外部環(huán)境所協(xié)調。設計是和環(huán)境緊密相連的，應該充分考慮城市的歷史、文化、標志、軸心、光線、色彩等等，建筑是匯聚眾多因素形成的一種現(xiàn)象。

　　早報：環(huán)保低能耗是否會是你未來關注的重點？

　　霍爾：我的未來是一片空白，我覺得未來是未知，無法肯定將來的重點會在哪里，也許會沿用但也許會嘗試更多新的方向。

　　早報：作為建筑師同時也是建筑系教授，您對當代中國年輕建筑師有何建議？

　　霍爾：學建筑，需要去看去感受去觸摸，要從自己的眼睛里去尋找內容，而不僅僅局限于書本或者雜志。應該親身體驗各地著名的建筑，去建筑圣地看，循著著名建筑師的足跡看，可以參考大師遵循過的路線去深入研究，而不是停留在雜志和網(wǎng)絡上看絢麗的圖片。另外，有機會的話，應該要去著名的建筑事務所實習或者工作，這樣得到的經驗是十分寶貴的。

　　我年輕的時候就花很多時間去旅行，去看羅馬、威尼斯的古建筑，而且我會勾畫草圖。建筑需要自己去感受去觸摸。設計是文化的體現(xiàn)，是理想的具體化，歸根結蒂是生活的意志。