昌都偾抢实业投资有限公司

 　　芬蘭館的外觀如同一只潔白的巨型碗，安靜地漂浮在一片水面上。遠遠望去，這座國家館簡約樸素，當人們走近它，就會發(fā)現(xiàn)芬蘭館的外墻，是由無數(shù)白色魚鱗片構(gòu)成，在陽光下折射出熠熠光彩。另外，芬蘭館還在三樓建起一座獨一無二的桑拿室，以此來表達芬蘭那種融合了強烈反差的國家性格。

　　盡管對于芬蘭館的總代表胡毅（PerttiHuitu）而言，他并不欣賞為吸引眼球而極盡造型之能事的作風，但在9 月底舉行的世博總代表大會上，芬蘭館還是憑借其特殊造型，引來各國世博總代表一致稱贊。

　　芬蘭國家館位于世博園C區(qū)，占地面積約100公頃，外觀如同一只潔白色的巨型碗，安靜地漂浮在水面上。展館表面沒有任何華麗裝飾，白天在陽光的照耀下，靜靜散發(fā)出一種安謐的氣質(zhì)。而當夜色降臨，燈光打在展館與水面上，整個展館如同漂浮在深邃的藍色海洋上，發(fā)出夢境般的奇幻光芒。

　　與其說是“碗”，胡毅更愿意將它稱為是一只“壺”，這種說法來源于芬蘭的一個古老傳說。在傳說中，遠古時期的芬蘭，國土曾被深埋在厚厚的冰層之下。隨著冰川的融化，湍急的水流將巨石擠壓進巖床中，形成了一個巨大的“壺穴”。后來人們在其中一個洞穴深處發(fā)現(xiàn)一塊光滑的圓石，而在當?shù)氐纳裨捁适轮校�這塊奇異的圓石正是當初開鑿“壺穴”的巨人遺留下來的，于是人們便把那個“壺穴”稱為“巨人之壺”（Kirnu）。這就是芬蘭館設(shè)計師郭泰睦(Teemu Kurkela)的靈感來源。

　　一年之前，這個被叫做“Kirnu”的作品在總共104 個入圍作品中脫穎而出，成為2010 年上海世博會上芬蘭形象的代表作品。

　　閃光的“魚鱗”外墻

　　素顏少女！

　　也許是因為芬蘭館外表純白，毫無裝飾的緣故，多數(shù)人第一眼看到芬蘭館后，都用這樣的詞語來形容它。也有人認為，作為一幢建筑，芬蘭館的外型顯得有些過于簡單。

　　“她是一名美女，不需要過多裝飾。”對于外界的種種評論，胡毅卻頗不以為然。他說他不打算要去刻意討好觀眾或者吸引眼球，“我們只要做好自己就可以了”，他喜歡時常將這句話放在嘴邊。

　　芬蘭館建立在一片水中央，觀眾們必須走過一座搭建在水上的木橋才能夠真正走近芬蘭館。但如果你走近它，就會猛然發(fā)現(xiàn)，原來展館的白色外墻面另有玄機：那些在遠處看去光潔平滑的外墻，此刻卻變成一片一片規(guī)則的鱗片狀，在陽光下，這些白色鱗片通過不同角度的光線折射出熠熠光彩。

　　據(jù)說，這種鱗片狀的外墻設(shè)計來源于設(shè)計師對于自然的觀察。雖然芬蘭的地理位置接近北極，人們只要一想到這個國家，無不首先想到天寒地凍的氣候以及長達數(shù)月見不到陽光的漫長冬季，但這并不妨礙芬蘭人對于大自然的熱愛。芬蘭素有“千湖之國”的美譽，境內(nèi)共有大大小小的湖泊18.8 萬個，內(nèi)陸水域面積占全國總面積的10％。釣魚成了芬蘭人的一大日常愛好。尤其是到了春季，萬物復蘇，對于芬蘭人來說，再也沒有比一大清早在池塘棧橋邊釣幾條鱸魚更愜意的事了。

　　正是某一次釣鱸魚的過程，激發(fā)了設(shè)計師郭泰睦的靈感。波光粼粼的湖面和鱸魚身上閃閃發(fā)亮的鱗片讓他靈光一現(xiàn)，“我知道這次世博會的主題就是要體現(xiàn)城市與自然的互動，為了契合這樣的主題，幾乎所有的設(shè)計都會考慮到自然元素”，而將自然元素融合到建筑設(shè)計中去本來就是芬蘭建筑師的慣用手法。

　　于是郭泰睦為芬蘭館設(shè)計了一種魚鱗狀的外墻。制作這種“魚鱗”的是一種叫做ProFi 的特殊材料，據(jù)設(shè)計師透露，他們總共花費了2.5 萬片“魚鱗”，才最后組建起一面看上去毫無接縫的外墻。

　　ProFi 屬于木塑復合材料的一種。正因為如此，這種材料也修正了純木材和純塑料材料的不足。一方面，它不像純木材那樣，會遭遇蟲蛀、腐蝕、開裂等問題；另一方面，它又比純塑料硬度高，又有類似木材的加工性，可進行切割、粘接，用釘子或螺栓固定連接，還可以涂漆。

　　更特別的是，ProFi 還是一種生態(tài)材料，它的原材料來自廢紙和塑料。通過芬蘭館，這種新產(chǎn)品首次向世界展示它的樣貌�！八�摸上去足夠堅硬，并且永不退色。”胡毅說。更重要的是，這種材料移動和拆卸也都很方便，全部都可以回收再利用。

　　“上海世博會之后，有的場館要拆除，對于為這些項目花費精力和巧思的設(shè)計者和建造者來說，心里肯定都挺舍不得的，所以我們選用這樣的材料，一大好處就是，或許在世博結(jié)束之后，我們還可以另找一個地方將我們的大碗重建起來�！�

　　獨一無二的桑拿室

　　即使沿著芬蘭館走一圈，你可能還是會覺得它過于簡約，也許正如胡毅建議的那樣，只有走近一點，再近一點，才能真正了解她的真實性格。

　　“冰壺的特殊之處，就在于它并不是一個單一的建筑，它包容了各種矛盾的元素，完整地敘述了芬蘭這個國家的獨特個性�！焙�毅向記者介紹說。

　　在芬蘭北部的拉普蘭，人們可以體會到兩種極端氣象：冬天有近50 天見不到太陽，而夏天又有兩個月日不落。芬蘭是一個充滿強烈對比的國度，它不僅融合了寒冷和溫暖，夏天和冬天，同時也匯聚了西方和東方，城市和鄉(xiāng)村，搖滾和古典。而設(shè)計者在“冰壺”的設(shè)計中則力求將這種對比與平衡展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　不同于其冰清玉潔的外表，“冰壺”的內(nèi)部將給參觀者帶來另外一種完全不同的體驗。展館內(nèi)部好像一個形狀不規(guī)則的洞穴，墻壁上覆蓋了一層輕薄柔軟的織物，“選擇這樣的織物來裝飾墻壁，是因為其柔軟靈活的特質(zhì)剛好和外墻堅硬的鱗片構(gòu)成鮮明的對比，兩者間的互補，可以達到一種平衡的效果。我們希望‘冰壺’內(nèi)外可以給參觀者帶來兩種完全不同的體驗�！� 胡毅對記者說。

　　如果說，外表的堅硬和內(nèi)墻的柔軟只不過是芬蘭館矛盾性格的一個微小體現(xiàn)，那么當觀眾拾階而上，來到芬蘭館的三樓中心地帶，就會發(fā)現(xiàn)，與其冰冷的外表不同，它的內(nèi)在卻是火熱的。

　　在這里，芬蘭人建起了整個世博園區(qū)獨一無二的的桑拿室�！吧Ｄ檬欠姨m文化中一個重要的構(gòu)成部分”，胡毅解釋說，對于芬蘭人而言，洗桑拿浴是一件神圣的事情。在芬蘭的傳統(tǒng)里，孕婦應(yīng)當在桑拿室里分娩，而人在彌留之際也可以選擇在那里離開世界。對芬蘭人來說，桑拿室既象征著新生也象征著死亡。在現(xiàn)代芬蘭，雖然越來越多的城市家庭擁有桑拿設(shè)施，但是洗桑拿的樂趣總還是同鄉(xiāng)村和夏季別墅聯(lián)系起來。芬蘭人不能沒有桑拿屋，他們古老的桑拿習慣始終沒有改變。他們一般會在熱氣騰騰的桑拿屋里待一段時間，然后再沖到屋外的冰天雪地里去打幾個滾，享受“冰火兩重天”的感覺。

　　“雖然由于氣候的原因，在上海想要真正體驗這種冰與火的感覺還是有點困難，但我們希望人們能在這里盡可能地感受到原汁原味的芬蘭桑拿�！焙�毅說。

　　體驗芬蘭館

　　在本屆上海世博會上，芬蘭館將它的參展主題定為“靈感分享”。所謂的“靈感”不僅包涵了“冰壺”在建筑和設(shè)計中所運用到的自然元素和文化背景，同時也囊括了芬蘭在城市發(fā)展和科技創(chuàng)新中所積累起的寶貴經(jīng)驗。

　　行走在厚實的圍墻內(nèi)，參觀者仿佛置身于一個偌大的庭院，看到的是流水礁石，聞到的是清新的木香，抬起頭，便能由中空的屋頂看到藍天白云。

　　在展館的二樓有一個高達10 米的360度不規(guī)則圓弧形展廳，150 米長，觀眾走完一圈需要大概25 分鐘。這里將成為芬蘭演示其高科技發(fā)展前景的一個主會場，其中展示的產(chǎn)品主要來自于信息和通訊技術(shù)等一些新興領(lǐng)域，如備受芬蘭與中國共同關(guān)注的“數(shù)字生態(tài)城”，芬蘭為老齡化社會提供的“積極生活村”等項目雛形都可能在展廳內(nèi)亮相。

　　在“冰壺”的紀念品商店內(nèi)，參觀者可以觀賞或者購買芬蘭藝術(shù)設(shè)計的代表作品，其中包括Marimekko 公司色彩斑斕的服裝和皮包，Iittala 公司簡潔優(yōu)雅的玻璃器皿和廚房用具，F(xiàn)iskars 公司精致耐用的剪刀、斧頭和餐具……這些產(chǎn)品的設(shè)計風格雖然簡單得近乎樸素，但是卻非常唯美并且實用。

　　作為圣誕老人的故鄉(xiāng)，明年芬蘭很有可能把享譽世界的“圣誕老人”帶到上海世博會，并且在“冰壺”內(nèi)設(shè)立一個郵局，讓參觀者有機會寄一封有圣誕老人簽名的信，同時再蓋上一枚北極圈內(nèi)的郵戳。