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云夢(mèng)福田園設(shè)計(jì)說(shuō)明

云夢(mèng)福田園是深圳市福田區(qū)政府為2004年第五屆中國(guó)國(guó)際園林花卉博覽會(huì)建造的展覽園。通過(guò)方案競(jìng)賽勝出，我有幸應(yīng)邀主持了該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)和施工，參與了造園、參展的全過(guò)程。該園以“花開(kāi)鵬城，云夢(mèng)福田”為主題，通過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)形式與傳統(tǒng)造園手法相結(jié)合、自然美與藝術(shù)美相輝映的造園技巧，營(yíng)造了一個(gè)富有南亞熱帶地域特征、獨(dú)特形式美感、詩(shī)情畫(huà)意與審美夢(mèng)境相交織的現(xiàn)代花園，充分表現(xiàn)福田區(qū)的自然、歷史與文化特色，反映其充滿生機(jī)與創(chuàng)造力的城市特征。2004年9月，經(jīng)國(guó)家建設(shè)部組織的評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)嚴(yán)格考核，該項(xiàng)目榮獲了本屆博覽會(huì)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)——“室外造園綜合獎(jiǎng)大獎(jiǎng)”。

一、場(chǎng)地分析

對(duì)于中國(guó)自然山水園營(yíng)造而言，“構(gòu)園得體”的前提條件是必須“相地合宜”。造園“相地”的要旨，是根據(jù)造園主題構(gòu)思的要求選擇合適的建設(shè)用地。2003年10月，在組委會(huì)公布了園博園展區(qū)布置方案后，我即與建設(shè)單位領(lǐng)導(dǎo)赴現(xiàn)場(chǎng)考察，選中了位于園博園南、北區(qū)交接處的C14地塊作為園址。該地塊除了有地形起伏、風(fēng)水較佳等自然因素外，還具備臨近游園干道、園博園幾何中心和景觀主軸端點(diǎn)等優(yōu)勢(shì)，既符合福田區(qū)作為深圳城市中心的區(qū)位特征，也便于組織施工。

C14地塊原規(guī)劃造園面積為7000平方米，經(jīng)與組委會(huì)協(xié)調(diào)，將周邊道路與公共設(shè)施用地整合，使園址面積擴(kuò)展到約10000m²。園區(qū)周邊道路環(huán)繞，交通條件方便；園博園景觀主軸線從場(chǎng)地穿過(guò)，南側(cè)為博覽會(huì)中心廣場(chǎng)。場(chǎng)地東側(cè)為一處丘陵，南北坡地的高差約10米，有兩座小石山位于場(chǎng)地中部。就造園的基本條件而言，場(chǎng)地為從東南向西北傾斜的溝谷坡地，地勢(shì)有高有凹，土質(zhì)條件較好，周邊景觀干擾因素較少，相對(duì)獨(dú)立完整，有利于創(chuàng)作意境風(fēng)格別致的花園。

二、設(shè)計(jì)構(gòu)思

造園如作詩(shī)文，必須做到“胸有丘壑，意在筆先”，方能成就佳構(gòu)。作為建設(shè)單位的福田區(qū)政府，希望這個(gè)展園能充分體現(xiàn)福田區(qū)的歷史文化和改革開(kāi)放先鋒氣質(zhì)，反映欣欣向榮的城市風(fēng)貌。對(duì)于如此宏大的主題要求，如何通過(guò)園林藝術(shù)地加以表達(dá)，的確是個(gè)難題。因?yàn)槲壹炔幌胱饕粋�(gè)模擬現(xiàn)實(shí)的微縮城市景觀，也不愿建一個(gè)標(biāo)簽式詮釋政治概念的舞臺(tái)布景，必須別出心裁，另辟蹊徑。經(jīng)過(guò)一段相當(dāng)熬人的思考，我終于從博大精深的中國(guó)傳統(tǒng)文化中找到了靈感。

記得那是在2004年10月下旬的一天，我乘飛機(jī)到外地出差。降落途中，眼見(jiàn)窗外一朵朵白云飄拂，景象蔚為壯觀。突然，我的腦海中浮現(xiàn)出唐朝大詩(shī)人李白的一首詩(shī)：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃；若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。”瞬間，我立即聯(lián)想到在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，天上的云彩和地上的花朵，都是體現(xiàn)美好生活的自然象征物；時(shí)時(shí)與美景相伴，是營(yíng)造理想人居環(huán)境的最高境界。于是，福田園的構(gòu)思立意油然而生：“花開(kāi)鵬城，云夢(mèng)福田”！造園意境也隨即確定：“云為容，花作衣，云水相映，福地生輝”。通過(guò)傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的園林藝術(shù)手法將這一構(gòu)思主題展開(kāi)，就能營(yíng)造一個(gè)富有南亞熱帶地域特征、充滿詩(shī)意與夢(mèng)境的園林藝術(shù)空間，表現(xiàn)福田區(qū)特定的自然與人文特色。后來(lái)的結(jié)果表明，造園設(shè)計(jì)階段這一“頓悟”型的創(chuàng)作靈感，使該園的營(yíng)造風(fēng)格與眾多其他城市的展園相比，在藝術(shù)構(gòu)思與審美層次上一下子就拉開(kāi)了距離，并為園景創(chuàng)作明確了特色基調(diào)。

三、園景布局

造園構(gòu)思基本確立之后，我們即根據(jù)園址的地形特點(diǎn)精心推敲，規(guī)劃設(shè)計(jì)了園景空間序列和特色景點(diǎn)，將全園分為“云溪泉石”、“云山福地”、“云影瑤池”、、“云煙花樹(shù)”和“云海帆韻”五個(gè)主題景區(qū)和一個(gè)中心景點(diǎn)——“云夢(mèng)晶閣”。

第1景區(qū)：云山福地

“云山福地”是福田園的南面主入口，緊鄰園博園主干道的交通節(jié)點(diǎn)，面對(duì)游人的主要來(lái)向。在功能空間的處理上，開(kāi)辟了一塊約300m²的小廣場(chǎng)供游人集散。在景觀構(gòu)成上，設(shè)置了“五福臨門(mén)”玻璃球組、“滴水聚�！钡袼�、霧化噴泉和紅雞蛋花主景樹(shù)群等。景區(qū)中央的鋪地取蝙蝠圖案的造型，因?yàn)樵谥袊?guó)傳統(tǒng)文化中，蝙蝠形象寓意“福氣”。這些喜氣洋洋的“福地”主題，均取材于民間風(fēng)俗，升華于藝術(shù)抽象，為云夢(mèng)福田園構(gòu)成了親切而又別致的“序景”。

第2景區(qū)：云溪泉石

過(guò)“云山福地”的“滴水聚福”雕塑往南，即步入“云溪泉石”景區(qū)，主景是一條蜿蜒而下的山澗、簡(jiǎn)捷美觀的木棧道和上下兩層觀景游憩平臺(tái)。沿溪澗兩側(cè)，散點(diǎn)幾組形態(tài)各異的黃蠟石。它們有的像一個(gè)巨大的云字，也有的像是在溪邊飲水的獵豹，更多的仿佛是現(xiàn)代抽象派藝術(shù)大師的作品，吸引游人充分發(fā)揮想像力去揣摩、體味。雕塑景墻后結(jié)合地形砌置黃蠟石，形成瀑布，流水跌落成潭。沿小溪而下又有花島、跌水、卵石灘、汀步、玻璃平橋、小涌泉、霧噴和大量水生植物。溪中有魚(yú)蝦游弋，池底散拋藍(lán)、白、綠相間的小玻璃球，形成無(wú)數(shù)光影在溪水中搖曳閃動(dòng)，充分表現(xiàn)水景的活潑與變化。該景區(qū)主要運(yùn)用祖國(guó)傳統(tǒng)的造園手法，將疊山、理水、置石與植栽融匯一體，結(jié)合地形巧為布局，形成一組組野趣親水的山水游賞空間，使自然美與現(xiàn)代工藝美交融統(tǒng)一。景區(qū)內(nèi)所用景石均取材于粵北英德，上千噸真材實(shí)料的大手筆構(gòu)筑，給景點(diǎn)憑添了幾分山野氣息。山澗里流水淙淙，形成了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的白練。在落差大的地方，又組成疊落的小瀑布群，水流發(fā)出悅耳的響聲。沿山澗兩側(cè)，點(diǎn)綴配置蒲葵、旅人蕉、龜背竹、姜花、腎蕨、旱傘草等植物，吸引了不少蜻蜓和蝴蝶在花叢葉梢之間飛翔嬉戲。溪水中還有小魚(yú)、蝌蚪在悠閑暢游，充分展現(xiàn)了大自然的生物多樣性之美。

第3景區(qū)：云影瑤池

云夢(mèng)福田園的中心景區(qū)是大約1200m²的“云影瑤池”，其創(chuàng)作立意為模擬仙境、縱觀云飛的游賞空間。為了達(dá)到最好的水平鏡面效果，池體借鑒東南亞地區(qū)現(xiàn)代庭園中“無(wú)邊際水池”做法，采用黑金沙花崗巖作池體貼面材料，將100多米長(zhǎng)的池邊作“全瀑落”處理，使神話般的瑤池更顯詩(shī)意。登上瑤池邊的觀景平臺(tái)，但見(jiàn)池水清澈，水面如鏡，池岸曲線舒展流暢，背景聚福山上的“福塔”伴著天上的云彩倒影其中，仿佛宋代大理學(xué)家朱熹筆下 “半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊”的詩(shī)意景象�，幊刂械谋趟�沿壁均勻溢出，跌落成瀑，構(gòu)成云、水、瀑交相輝映、變幻無(wú)窮的美妙景觀。

第4景區(qū)：云煙花樹(shù)

據(jù)史料記載，相傳宋代有一批逃荒者來(lái)到一個(gè)剛被臺(tái)風(fēng)襲擊過(guò)的海邊小鎮(zhèn)。那里滿目蒼涼，只是祠堂門(mén)口留有一副對(duì)聯(lián)：上聯(lián)道“湖山擁福”，下聯(lián)是“田地生輝”。這副對(duì)聯(lián)給逃荒者帶來(lái)了對(duì)幸福生活的無(wú)盡想象。于是，他們住下了，并從對(duì)聯(lián)里取字，把當(dāng)?shù)胤Q作“福田”，進(jìn)而發(fā)展成為今天的深圳。湖山擁福，田地生輝，表達(dá)了深圳先民在農(nóng)耕文明時(shí)代對(duì)故土家園的深切企盼和祈禱。

為綜合表現(xiàn)“田地”概念的歷史文脈和花卉博覽的主題，我在園子中部西側(cè)坡地上設(shè)計(jì)了一大塊“花田”景區(qū)——“云煙花樹(shù)”。它采用大片自然流線型的花帶構(gòu)圖形式，花卉種植區(qū)沿等高線緩緩舒展而下，如同山腰的層層梯田，又像波濤起伏的海浪。花田里的觀賞花卉有矮牽牛、長(zhǎng)春花、一串紅、馬櫻丹、孔雀草、百日紅、雞冠花、黃葉假連翹等，既是各類園林花卉的展示場(chǎng)地，也是對(duì)“田”與“海”的一種景觀暗示，寓意福田區(qū)從古代漁村的農(nóng)業(yè)文明邁向現(xiàn)代都市文明的發(fā)展足跡。從園子北入口廣場(chǎng)望去，該景區(qū)有如一片花海沿著坡地從天際瀉下，姹紫嫣紅，氣派壯觀。

第5景區(qū)：云海帆韻

“云海帆韻”景區(qū)為福田園的北入口廣場(chǎng)，立意為“從歷史走向未來(lái)”，主要景點(diǎn)有“一帆風(fēng)順”船雕、蘭花山、水晶瀑布和小葉欖仁樹(shù)陣廣場(chǎng)等。景區(qū)入口以木質(zhì)船雕為主景，配以小型霧噴，寓意昔日福田人伴著晨曦駕船出海捕魚(yú)的情景。船帆上“一帆風(fēng)順”四個(gè)大字隨風(fēng)飄動(dòng)，格外醒目。它既表達(dá)了對(duì)深圳福田區(qū)未來(lái)各項(xiàng)事業(yè)欣欣向榮的美好愿景，更祝福偉大祖國(guó)的光明未來(lái)。

“云海帆韻”景區(qū)作為全園由南到北景觀序列的高潮，空間處理上盡量做到豐富細(xì)膩，并考慮了舉行小型演藝、慶典活動(dòng)所需的空間尺度。船雕東南面背景土坡設(shè)計(jì)為蘭花山，以油棕、尖葉杜英等常綠植物為骨干，配植地栽蘭等花卉地被。其旁林蔭廣場(chǎng)上，種植秀美挺拔的小葉欖仁樹(shù)陣，在樹(shù)池中散拋彩色玻璃球，地面鋪裝設(shè)光纖地?zé)�。作為廣場(chǎng)對(duì)景的水晶瀑布有三疊，是云影瑤池的下部池壁，高差約4 m，表面采用雙層特制玻璃豎紋相疊飾面處理，夜晚配以燈光，晶瑩剔透，水花四濺，大大強(qiáng)化了瀑布疊水的動(dòng)感景觀效果，與瑤池上部平靜的水面形成對(duì)比。

中心景點(diǎn)：云夢(mèng)晶閣

在中國(guó)傳統(tǒng)神話中，“瑤池”常與“仙閣”配套成雙。為充分體現(xiàn)本屆園博會(huì)“自然”、“生態(tài)”的展覽主題，我在云霧繚繞的水池中構(gòu)思了全園惟一的景觀建筑——“云夢(mèng)晶閣”，作為全園的景象構(gòu)圖中心。這個(gè)飄渺于云影瑤池中央的玻璃小屋，頂棚呈三角飛翼狀，在云景霧景中若隱若現(xiàn)，令人遐思無(wú)窮。在它的對(duì)面，設(shè)置一座輕鋼木構(gòu)的小橋伸入水中，形斷意連，仿佛神話傳說(shuō)中牛郎織女相會(huì)的“鵲橋”。夜晚，沿小橋軸線延伸設(shè)置在瑤池底部的兩排燈光，將云夢(mèng)晶閣與鵲橋、棧道和云山福地景區(qū)連為一體，宛如天上銀河落人間。

云夢(mèng)晶閣的使用功能為“珍稀名貴熱帶花卉展館”，用于展示各類熱帶蘭花，如蝴蝶蘭、舞女蘭、大花惠蘭、文殊蘭、萬(wàn)代蘭等。室內(nèi)花香四溢，爭(zhēng)奇斗艷。云夢(mèng)晶閣與池邊的蘭花山以木質(zhì)平橋連接，設(shè)鋼化玻璃欄板，遠(yuǎn)看若有若無(wú)。整個(gè)景區(qū)由靜池、云影、香草、晶閣組成了一個(gè)夢(mèng)境中的伊甸園，純潔美麗、寧?kù)o溫馨，引人神往。

四、造園手法

云夢(mèng)福田園的基址雖為坡地，但南北向縱坡偏緩較長(zhǎng)，東西向橫坡起伏較小，豎向景觀較為單調(diào)。因此，我在地形創(chuàng)作中采取了“外高內(nèi)低”的處理手法，將靠周邊道路邊的地形處理成緩坡?tīng)钐�升，結(jié)合植物配置，分段界定游人的空間視域，用以增加園景空間層次，強(qiáng)化景深變化。園地基址內(nèi)的結(jié)構(gòu)性挖填土方基本就地平衡，表層種植土則大部分從園外運(yùn)進(jìn)，以保證移栽植被能有較好的基質(zhì)迅速存活生長(zhǎng)。在園景地形創(chuàng)作中，對(duì)幾個(gè)重點(diǎn)處理的節(jié)點(diǎn)景區(qū)，如云山福地、云溪泉石、云影瑤池和云海帆韻，力求做到師法自然、靈活變通、景觀生態(tài)，手法現(xiàn)代。此外，造園中特別注意了南北兩個(gè)入口廣場(chǎng)與周邊園區(qū)道路標(biāo)高的銜接，采用多種手法化解不均勻地形高差所造成的不利影響，使園中地形和道路能構(gòu)成有機(jī)的景觀統(tǒng)一體。

在云夢(mèng)福田園中，能稱得上是園林建筑的景觀小品，只有一閣一橋，即作為珍稀名貴熱帶花卉展室的“云夢(mèng)晶閣”和它對(duì)面的“鵲橋”。與其它展園相比，可以說(shuō)是簡(jiǎn)化到了最低限度。記得在造園過(guò)程中，曾有些領(lǐng)導(dǎo)同志不放心，再三問(wèn)我這樣設(shè)計(jì)的景觀效果行不行，說(shuō)別的城市展園都有不少亭臺(tái)樓閣，看起來(lái)顯得富麗堂皇，相比之下福田園會(huì)不會(huì)顯得太“素”了。經(jīng)再三思考，我還是堅(jiān)持造園設(shè)計(jì)初衷，力求營(yíng)造一個(gè)“外在動(dòng)人、內(nèi)在動(dòng)心、精美現(xiàn)代、自然風(fēng)光”的熱帶花園。云夢(mèng)晶閣的造型構(gòu)思，源于對(duì)園林中展覽溫室的功能把握和形象優(yōu)化。在建筑設(shè)計(jì)上，盡量運(yùn)用現(xiàn)代新技術(shù)、新材料和新工藝，以小體量謀大效果。具體做法是用輕質(zhì)的玻璃、鋼架和質(zhì)樸的木材，創(chuàng)造清新脫俗的景觀建筑形象，體現(xiàn)富有現(xiàn)代感的藝術(shù)情趣，讓游客過(guò)目不忘。

園中植物配置采取了“物種整體多樣”與“景觀局部單純”相結(jié)合的種植設(shè)計(jì)手法，大致可分為4個(gè)片區(qū)——南北出入口主景樹(shù)陣廣場(chǎng)區(qū)、“云溪泉石”水生與濕生植物區(qū)、“云煙花樹(shù)”蒔花種植展區(qū)和“云影瑤池”周邊棕櫚植物區(qū)。每個(gè)片區(qū)中的園林植物又根據(jù)造園立意和地形條件作進(jìn)一步的精細(xì)布置，并以若干富有特色的喬木作為骨干樹(shù)種，形成特色景觀；如木棉、小葉欖仁、印度紫檀、雞蛋花等。全園共栽培觀賞植物近200個(gè)品種，充分體現(xiàn)了造園者對(duì)于生物多樣性的追求和地帶性植物分布規(guī)律的尊重。其中，“云煙花樹(shù)”蒔花景區(qū)定位于園中部西側(cè)和東側(cè)的兩塊坡地，空間造型設(shè)計(jì)上讓大片流線型的自然式花帶沿等高線作緩坡布局，好像山坳中的梯田，又如大海里的波浪。它既是集中展示園林花卉栽培品種和養(yǎng)護(hù)水平的場(chǎng)地，也是對(duì)深圳福田地域文化基因中“田”與“�！毙蜗蟮囊环N景觀暗示。

在裝飾工藝方面，造園中力求將園道、鋪地、噴泉、燈飾、欄桿、座椅、花臺(tái)等做得精致而富有特色。如：“云山福地”景區(qū)的蝙蝠主題鋪地圖案、“云海帆韻”景區(qū)的光纖地?zé)簟ⅰ霸朴艾幊亍本皡^(qū)的微粒霧噴和以“�！�、“田”為主題的構(gòu)件裝飾符號(hào)等。“云海帆韻”景區(qū)的仿真木船模型，其構(gòu)景作用與藝術(shù)雕塑相當(dāng)。此外，對(duì)全園夜景燈光和照明設(shè)計(jì)也作了細(xì)致的考慮，使之達(dá)到了讓游人“恍入仙境”的審美藝術(shù)效果。

對(duì)于普通游客來(lái)說(shuō)，從深圳園博園南大門(mén)一路北行，經(jīng)過(guò)迎賓廣場(chǎng)、綜合展館，跨過(guò)祈福橋，登上百步云梯，就到了全園中心的天海廣場(chǎng)。駐足北望，云夢(mèng)福田園仿佛在蒸騰的云霧中若隱若現(xiàn)，猶如海市蜃樓般的仙境。大海、漁船、農(nóng)田，花地，這些是福田人祖輩生活的歷史寫(xiě)照。滄海桑田，深圳已從一個(gè)小漁村發(fā)展成為現(xiàn)代化大都市，昔日耕田勞作、打漁為生的福田人也告別了貧窮，步入富裕小康。然而，福田人對(duì)自然和美好家園的追求永無(wú)止境，正在努力營(yíng)造理想的人居環(huán)境�！盎ㄩ_(kāi)鵬城，云夢(mèng)福田，溫馨浪漫，自然家園”。這就是造園家希望給游人留下的審美意境。