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　　寫在園博園“設計師花園”系列報道結篇之時

　　自3月6日起，本報發(fā)表的有關廈門園博園“設計師花園”引發(fā)園林設計領域觀念碰撞的系列報道，在業(yè)界掀起了一場設計思想的大討論。在時下國內一些園林設計師的心里，設計思想的“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”，截然對立，不可調和。在我們的報道中，設計師們表達的觀點已是淋漓盡致。靜下心來仔細想想，業(yè)界對廈門園博園“設計師花園”的批評并不在于是否應該鼓勵創(chuàng)新，而在于如何創(chuàng)新。對于園林藝術而言，對創(chuàng)新的包容應該提倡，但創(chuàng)新也需要有法有度，需要自我約束。

　　時代在發(fā)展、環(huán)境在變化，園林設計也必須與時俱進，在創(chuàng)新中求發(fā)展是業(yè)界共識。但不少人因擔心創(chuàng)新帶來的風險于己不利，所以形成了道理人人心知肚明、敢于實踐者寥寥無幾的局面。從這個意義上講，廈門園博園“設計師花園”的設計師們敢于大膽嘗試新的設計手法，充分顯示出中青年設計師的膽識與氣魄，值得稱贊，應當?shù)玫焦膭詈桶龘P。鼓勵和褒揚創(chuàng)新，就要包容因此而出現(xiàn)的不盡如人意之處，給創(chuàng)新提供寬松環(huán)境，以培養(yǎng)設計師的創(chuàng)新精神，從而推動中國園林健康向前發(fā)展。

　　園林是藝術，但非先鋒藝術、前衛(wèi)藝術，鼓勵、包容創(chuàng)新并不等于認同、縱容一切形式的隨意出新，這其中包括刻意標新立異、嘩眾取寵炒概念等。也就是說，創(chuàng)新應充分考慮物質條件、環(huán)境因素、文化背景和傳統(tǒng)等要素。毋庸置疑，廈門園博園“設計師花園”作品創(chuàng)新力度與受眾接受度不吻合是招致非議的癥結所在。雖然設計師們不遺余力地對業(yè)界提出的批評作辯駁，甚至有設計師還將這種批評歸咎于社會公眾的欣賞品味落后。要提醒這些設計師的是：園林設計雖然要求較高的藝術獨創(chuàng)性，但仍然不能忽略受眾的感受。園林作品雖不能與一般的消費品簡單類比，但仍然是以“消費需求”為導向，使用者的審美和使用時的總體感受，是判別園林作品是否成功的最重要指標。創(chuàng)新一時不被接受并不可怕，真正有思想的設計師，應該懂得逐步引導受眾的欣賞習慣和社會風尚。

　　藝術無國界，本土園林藝術走向國際是必然也是眾望所歸。在中國園林企業(yè)參與國際競爭的道路上，“只有民族的才是世界的”，確實指明了中國園林核心競爭力所在。園林設計是建立在深邃的民族文化內涵之上的綜合藝術，民族文化是其賴以生存和發(fā)展的基礎。我們不難設想，一個僅在某國留學幾年的異國設計師，到別人的國度用別人擅長的藝術手段參與競爭，能夠出什么公認的好作品。事實上，到現(xiàn)在為止，中國園林工程公司在國外建造的有一定影響力的園林作品，都還是中國古典園林。前不久，以中國傳統(tǒng)文化為設計背景的“詩意山居———北京香山81號院”設計榮獲2008年美國景觀設計師協(xié)會住區(qū)類景觀設計榮譽獎，也是一個很好的證明。

　　內行人走進廈門園博園“設計師花園”，很容易看到法式、德式、美式、日式的設計，卻很難找到中式園林的身影，這多少會讓國人有些黯然神傷。不可否認，未來中國園林設計思想是多元的，未來園林設計舞臺也是八仙過海、各顯神通。不知起著承前啟后作用的中青年設計師在盡情展示個人藝術思想的同時，是否已經(jīng)意識到還肩負著引領中國園林發(fā)展方向的歷史使命。一位在臺灣出生、在美深造、曾供職于貝爾高林等國際知名園林設計公司的女青年設計師曾對筆者說，她成立公司的目的就是想集中精力探索一種以中國傳統(tǒng)園林設計手法為基礎、融入現(xiàn)代設計元素的新東方主義園林設計手法，把它推向國際市場，把中國園林發(fā)揚光大。此話讓筆者深感佩服。

　　試想，如果廈門園博園“設計師花園”的中國中青年設計師，都抱以這樣的態(tài)度去創(chuàng)新，誰還會對它的設計說三道四？誰還會因此而對中國園林的未來憂心忡忡？

　　在即將召開的第六屆上海國際城市園林景觀設計及城市建設展覽會上，來自國內外的設計專家和從業(yè)人員將圍繞生態(tài)規(guī)劃、生態(tài)人居等熱點話題展開研討，相信其中涉及的新理念、新技術、新材料將為園林設計、建造創(chuàng)新提供更多借鑒。