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    位于歐洲大陸的西部，國(guó)土總面積約為55萬平方公里，為西歐面積最大的國(guó)家。其平面呈六邊形，三邊臨海，三邊靠陸地，大部分為平原地區(qū)。由于它位于中緯度地區(qū)，故而氣候溫和，雨量適中，呈明顯的海洋性氣候...... 

    法國(guó)位于歐洲大陸的西部，國(guó)土總面積約為55萬平方公里，為西歐面積最大的國(guó)家。其平面呈六邊形，三邊臨海，三邊靠陸地，大部分為平原地區(qū)。由于它位于中緯度地區(qū)，故而氣候溫和，雨量適中，呈明顯的海洋性氣候。這樣獨(dú)特的地理位置和氣候，為與周邊地區(qū)的交流提供了便利，也為多種植物的生存繁衍創(chuàng)造了有利的條件，從而為造園提供了豐富的素材。此外，在世界園林體系中，由于受法國(guó)文化、經(jīng)濟(jì)、思想意識(shí)等多種因素的影響，法國(guó)古典主義造園藝術(shù)在世界園林體系中獨(dú)樹一幟，影響深遠(yuǎn)，它的代表人物是昂德雷.勒諾特爾，代表作品有孚-勒-維宮和凡爾賽園林。但就法國(guó)整個(gè)古典園林而言，其本身也經(jīng)歷了一個(gè)產(chǎn)生與發(fā)展的過程。

    大約在公元500年，法國(guó)就已經(jīng)有對(duì)供游樂的園子的簡(jiǎn)單描述。當(dāng)時(shí)在王公貴族們的園子中，以實(shí)用為主，如栽種果樹、蔬菜等植物，這樣的形式可以看成是園林的萌芽時(shí)期。這與我國(guó)的古典園林中最初的園林形式"囿--所以域養(yǎng)禽獸也"是有所區(qū)別的。不過，從它的使用者來說，都是為了滿足統(tǒng)治者的需要，這一點(diǎn)上又是相同的。此后，雖然在它的園林中增加了觀賞植物的品種，并開始了觀賞樹木的修剪，但總體來說，在12世紀(jì)以前，由于整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化因素的制約，園林的經(jīng)營(yíng)處于低級(jí)水平，在整個(gè)發(fā)展過程中處于發(fā)展的萌芽時(shí)期。

    12世紀(jì)以后，法國(guó)領(lǐng)土擴(kuò)大，王權(quán)增強(qiáng)，巴黎漸漸成為全國(guó)的經(jīng)濟(jì)中心，為法國(guó)成為統(tǒng)一的中央集權(quán)國(guó)家創(chuàng)造了有利的條件，同時(shí)手工業(yè)和商業(yè)也得到了繁榮，隨著經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，貴族們逐漸追求更為豪華的生活方式，進(jìn)一步促進(jìn)了造園藝術(shù)的發(fā)展。并出現(xiàn)了利用機(jī)械裝置設(shè)計(jì)的類似噴泉的水戲內(nèi)容和動(dòng)物園等形式，而且在國(guó)王查理五世（1368-1380）的圣保羅的花園里根據(jù)記載有利用植物做成的迷宮。不管它當(dāng)時(shí)代表的歷史意義如何，我們可以看出這一時(shí)期造園技藝有所提高，造園內(nèi)容更加豐富。 1373年．英國(guó)向法國(guó)發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)初期，法國(guó)受挫，加上疾病，致使法國(guó)人口減少，經(jīng)濟(jì)受挫，造園藝術(shù)基本處于停滯狀態(tài)。經(jīng)過近百年戰(zhàn)爭(zhēng)，于1453年的法國(guó)勝利而告終，開始進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)復(fù)興時(shí)期，國(guó)王路易十一（1461-1483）基本完成了國(guó)家的統(tǒng)一。在此期間，王族安茹大公瑞內(nèi)除了建造豪華的宮廷外，還建造了拉波麥特花園，此花園打破了法國(guó)的傳統(tǒng)格局，采用了自然式的布局，而且還成功地應(yīng)用了中國(guó)造園中借景的手法，這一點(diǎn)與中國(guó)古典園林相似，注重自然和野趣。

    文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使法國(guó)造園藝術(shù)發(fā)生了巨大的變化，16世紀(jì)上半葉，繼英法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，伐落瓦王朝的弗朗索瓦一世和亨利二世又發(fā)動(dòng)了侵略意大利的戰(zhàn)爭(zhēng)，雖然他們的遠(yuǎn)征失敗，但接觸了意大利的文藝復(fù)興文化，并受意大利文化影響深刻，對(duì)造園藝術(shù)有一定的影響。在花園里出現(xiàn)了雕塑、圖案式花壇以及巖洞等造型，而且還出現(xiàn)了多層臺(tái)地的格局，進(jìn)一步豐富了園林的內(nèi)容。比較有代表性的園子象東阿府邸的園子、迦伊翁的園子等等�？偟膩砜�，這一時(shí)期園子的功能除了增加了游憩、觀賞的功能外，仍保留著種植、生產(chǎn)的功能，總體規(guī)劃很粗放。

    到了16世紀(jì)中葉，隨著中央集權(quán)的加強(qiáng)，園林藝術(shù)也發(fā)生了新的變化。首先表現(xiàn)在建筑上，形成莊重、對(duì)稱的格局，園林的觀賞性增強(qiáng)，植物與建筑的關(guān)系也較為密切，園林的布局以規(guī)則對(duì)稱為主，這一切主要是由于受意大利造園的影響，比較有名的有阿內(nèi)府邸花園、凡爾耐伊府邸花園。16世紀(jì)到17世紀(jì)上半葉，在建筑師木壩阿和園藝家莫萊家族的影響下，法國(guó)造園從局部布置轉(zhuǎn)向注重整體布局，并且也有運(yùn)用題名、圖象表達(dá)思想的記載，這與我國(guó)園林中應(yīng)用景題、對(duì)聯(lián)等似有同功之處�？梢姡�這時(shí)園林的創(chuàng)造力、表達(dá)力明顯增強(qiáng)。陳志華先生稱這一時(shí)期為法國(guó)早期的古典主義。在倡導(dǎo)人工美，提倡有序的造園理念影響下，造園布局便注重規(guī)則有序的幾何構(gòu)圖，這一理念同時(shí)在植物要素的處理上也有表現(xiàn)，他們運(yùn)用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式出現(xiàn)，而且技藝高超，充分反映了他們唯理主義思想。

    17世紀(jì)下半葉，法國(guó)的古典主義造園藝術(shù)得到極大的發(fā)展，最有代表性的是勒諾特爾，為法國(guó)國(guó)王路易十四設(shè)計(jì)的凡爾賽花園，成為古典主義的代表。宏大、壯麗、穩(wěn)重，伴隨著路易十四的宮廷文化，法國(guó)古典主義造園藝術(shù)傳播到西班牙、俄羅斯、意大利及至整個(gè)歐洲，影響極為深遠(yuǎn)。凡爾賽花園的總體布局是為了體現(xiàn)至高無上的君權(quán)，以府邸的軸線為構(gòu)圖中心，沿府邸--花園--林園逐步展開，形成一個(gè)完整統(tǒng)一的整體。而且以林園作為花園的延續(xù)和背景，可謂構(gòu)思精巧。而園林布局則強(qiáng)調(diào)有序嚴(yán)謹(jǐn)，規(guī)模宏大，軸線深遠(yuǎn)，從而形成了一種寬闊的外向園林，反映了他們的審美情趣。在平展坦蕩中，通過尺度、節(jié)奏的安排又顯得豐富和諧。其宏大規(guī)模的功能是為了宮廷舉行各種活動(dòng)以容納許多人，而國(guó)王路易十四喜歡的一處是"瓷瓦里阿農(nóng)"便殿，裝飾材料的應(yīng)用是仿中國(guó)的瓷器建造的，可見中國(guó)的文化在那時(shí)就已有深遠(yuǎn)的影響了。此外，非常有名的花園還有勒諾特爾為富凱設(shè)計(jì)的孚-勒-維宮府邸花園，是他的第一個(gè)成熟的作品。造園藝術(shù)也非常高超。對(duì)于凡爾賽花園和孚-勒-維宮府邸花園的詳細(xì)設(shè)計(jì)這里不再贅述，因?yàn)榇蠓蚕矚g園林藝術(shù)的人都解讀過他們。縱觀法國(guó)的歷史不難看出，當(dāng)法國(guó)步入文化高度發(fā)展的時(shí)期，成為全歐洲中的強(qiáng)國(guó)，在政治及文化方面都達(dá)到了輝煌的顛峰，在這樣文化昌盛的時(shí)代，涌現(xiàn)這樣優(yōu)秀的園林作品也易于理解了。

    法國(guó)庭園自16世紀(jì)以來，都采用了嚴(yán)格對(duì)稱的形式，到17世紀(jì)，雖然受意大利的影響，但在整體設(shè)計(jì)及局部處理上仍未能達(dá)到統(tǒng)一，局部的變化也是零散的，勒諾特爾最重要的成就是將庭園與建筑看成一個(gè)整體，來設(shè)計(jì)雄偉而又統(tǒng)一的景觀，并在他的具體設(shè)計(jì)中得到了成功的體現(xiàn)，凡爾賽宮苑的完成確立了法國(guó)古典庭園式樣。隨著路易十四輝煌歷史的結(jié)束，進(jìn)入攝政時(shí)代以后，凡爾賽宮苑就開始荒廢了，直到1747年才得到復(fù)興。

    18世紀(jì)后，法國(guó)造園藝術(shù)又受到中國(guó)和英國(guó)的影響而發(fā)生了變化，追求親切而寧?kù)o的氛圍，是對(duì)法國(guó)古典主義造園藝術(shù)的一種沖擊。宮廷式園林也發(fā)生了一些變化，增加了許多"自然"的味道，18 世紀(jì)中葉，正當(dāng)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)成為一個(gè)新興階級(jí)崛起的時(shí)候，他的啟蒙思想家們從中國(guó)借用孔孟的倫理道德觀念作為反抗宗教神權(quán)統(tǒng)治的思想武器，隨著海外貿(mào)易的開展，歐洲商人從中國(guó)帶走了大量的工藝品，呈現(xiàn)出一種較高的東方文化。法國(guó)造園也進(jìn)一步受到中國(guó)文化的影響。18世紀(jì)下半葉，由于受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想文化潮流影響，造園藝術(shù)又發(fā)生了根本的變化，對(duì)自然風(fēng)景園林大為推崇。

    總之，從16世紀(jì)后半葉以來，大約整整一個(gè)世紀(jì)，法國(guó)的造園既受到了意大利造園的影響，又經(jīng)歷了不斷的發(fā)展過程，直到17世紀(jì)后半葉，勒諾特爾的出現(xiàn)，標(biāo)志著單純模仿意大利造園形式時(shí)代的結(jié)束和勒諾特爾造園形式的開始，并成為在歐洲有深遠(yuǎn)影響的一種形式，法國(guó)的造園藝術(shù)也得到了極大的發(fā)展。勒諾特爾可以說領(lǐng)導(dǎo)了法國(guó)古典主義園林文化，這也是順應(yīng)歷史潮流的結(jié)果，是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)。正象中國(guó)園林推崇自然景觀一樣，它在世界園林體系中獨(dú)樹一幟，當(dāng)我們回首時(shí)，依然是那么璀璨與壯麗，它是當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多方面作用的產(chǎn)物，不管人們對(duì)他們的評(píng)價(jià)如何，他們對(duì)世界園林的影響和作用是不可磨滅的。雖然法國(guó)古典園林與我國(guó)古典園林從形式到審美情趣等方面可謂大不相同，我們了解其產(chǎn)生的淵源，有利于我們把握傳統(tǒng)，尋找文化沉積，進(jìn)而創(chuàng)造新的作品。

    另外，法國(guó)的造園藝術(shù)開始是出自建筑師之手，特別是古典園林受建筑的影響非常深遠(yuǎn)；另一方面也說明了法國(guó)建筑藝術(shù)的高超，有許多我們現(xiàn)在仍然能感受到的不朽之作，除了代表法國(guó)藝術(shù)精華的凡爾賽宮外，現(xiàn)存的有世界最大的藝術(shù)博物館--盧浮宮，坐落在巴黎，除了在宮內(nèi)陳列著許多藝術(shù)珍品，盧浮宮本身是一座巨大的建筑藝術(shù)珍品；波旁宮，是一座氣勢(shì)雄偉的有260多年歷史的古典建筑；還有愛麗舍宮、盧森堡宮、巴黎圣母院、巴黎蠟像館、凱旋門等許多優(yōu)秀的建筑作品。有如此雄偉壯麗的建筑，建筑師手下的園林自然也脫不了宏大、氣派，體現(xiàn)著宮廷文化。此外，如今到法國(guó)，我們還可以看到天然的動(dòng)物園、海水治療中心、旺多姆圓柱、巴爾扎克故居、楓丹白露、戴高樂廣場(chǎng)等等許多名勝�，F(xiàn)在隨著世界文化的融合，雖然有更多的優(yōu)秀園林作品出現(xiàn)，但我們不能否認(rèn)法國(guó)古典主義園林依然給我們留下了深深的烙印。

    作為一名對(duì)園林事業(yè)的關(guān)注者，我深受中國(guó)古典園林的影響，同時(shí)也對(duì)世界各國(guó)的園林有著濃厚的興趣，興之所至而成此文，由于對(duì)歷史知識(shí)的不足，對(duì)法國(guó)古典園林的解析難免粗淺，但如果前人的思想能夠給我們啟迪，有助于我們的工作，那么了解它也是很有意義的。