北京是世界著名的文化古都，是現(xiàn)代化和國(guó)際化的結(jié)合體，千年的文化承載著太多的精髓和歷史，包羅萬(wàn)象的建筑凸顯了這座古城的別樣韻味。從上世紀(jì)50年代的天安門廣場(chǎng)到上世紀(jì)80年代的摩天大廈，再到今天的“大褲衩”“巨蛋”“鳥(niǎo)巢”等，無(wú)不見(jiàn)證了這座古城的建筑軌跡，而城市建筑也代表著不同時(shí)代、不同地域的歷史文化、地域文化、民族文化、社會(huì)文化、政治文化等。

　　北京作為我國(guó)的政治文化中心、有著悠久文化歷史的著名古都和現(xiàn)代化國(guó)際大都市，擁有眾多歷史名勝古跡和人文景觀，簡(jiǎn)直就是一個(gè)令人百感交集的“文化大容器”。隨著歷史的不斷演進(jìn)，各種文化沖突與張力塑造了北京今天的品性與面貌。

　　上世紀(jì)50年代初，北京建筑最突出的代表主要集中在天安門廣場(chǎng)、長(zhǎng)安街上，人民大會(huì)堂、全世界最大的城市廣場(chǎng)、民族文化宮、中國(guó)革命歷史博物館、軍事博物館、中國(guó)美術(shù)館等“十大建筑”，構(gòu)成了以莊嚴(yán)、雄偉為特征的新國(guó)都的視覺(jué)形象，被寄予解放、新生、民族自豪感等情感。

　　然而，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系的不斷建立，某些政府部門與房地產(chǎn)商儼然成為城市改造的新主體。在商業(yè)利益的驅(qū)使下，統(tǒng)一的城市規(guī)劃雖然仍在推進(jìn)中，但是失去了整合與制約的力量。

　　上世紀(jì)80年代以來(lái)，對(duì)國(guó)人影響最大的當(dāng)屬港臺(tái)文化，尤其是香港文化。當(dāng)中國(guó)內(nèi)地城市開(kāi)始大規(guī)模開(kāi)發(fā)房地產(chǎn)時(shí)，香港高樓密集的都市風(fēng)光作為現(xiàn)代化的典型圖景成為內(nèi)地競(jìng)相仿效的對(duì)象。香港對(duì)內(nèi)地建設(shè)的深刻影響，給一些城市留下了直接的印記。在上世紀(jì)80年代中期的北京城，混亂無(wú)序的商業(yè)開(kāi)發(fā)，致使在緊鄰故宮的舊城區(qū)王府井一帶相繼出現(xiàn)了一批高層建筑，如王府飯店、和平賓館等。與此同時(shí)，京廣中心、京城大廈和國(guó)貿(mào)中心等玻璃幕墻的摩天大樓也接踵而至，打破了北京城傳統(tǒng)的天際線和城市景觀。以至于現(xiàn)在，無(wú)論是故宮、北海還是頤和園，其背景無(wú)不是林立的高樓。

　　如同中國(guó)在制造業(yè)方面享有的“世界工廠”之譽(yù)，中國(guó)在建筑業(yè)方面也正成為“世界的大工地”，而北京似乎就是這個(gè)“大工地”的核心。中國(guó)，這個(gè)“世界大工地”引無(wú)數(shù)的建筑師競(jìng)折腰。安德魯攜帶“巨蛋”來(lái)了，庫(kù)哈斯、莎瑞攜帶著“大褲衩”來(lái)了，赫爾佐格、德梅隆攜帶著“鳥(niǎo)巢”來(lái)了……這些建筑因其怪異的設(shè)計(jì)、與周邊中國(guó)建筑格格不入的風(fēng)格、高昂的造價(jià)等引起國(guó)人的爭(zhēng)議。而這些爭(zhēng)議的背后在一定程度上反映著建筑文化與中國(guó)的傳統(tǒng)價(jià)值觀念的沖突。

　　對(duì)建筑的選擇越來(lái)越多地從重視審美感受轉(zhuǎn)為重視現(xiàn)實(shí)的功利，從重視傳統(tǒng)的文化轉(zhuǎn)為強(qiáng)調(diào)時(shí)尚潮流;掌握話語(yǔ)權(quán)的群體結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，從建筑和文化精英控制轉(zhuǎn)為純粹的商業(yè)化操作。有時(shí)，一些地方政府甚至放棄了其應(yīng)履行的職責(zé)，轉(zhuǎn)而屈從于房地產(chǎn)商的商業(yè)利益。于是便出現(xiàn)了“規(guī)劃聽(tīng)領(lǐng)導(dǎo)的，領(lǐng)導(dǎo)聽(tīng)老板的”這種畸形的運(yùn)行機(jī)制。建筑領(lǐng)域的這種不甚健康的商業(yè)化，必然會(huì)導(dǎo)致文化傳統(tǒng)的流失，使城市建筑日漸趨于平庸化、低俗化。一座座失去了文化記憶的城市被人們大量地復(fù)制，一批批單調(diào)、乏味、速成的建筑迅速填充著城市的每一個(gè)角落，粗暴地改變著人們的視覺(jué)。在現(xiàn)代人們的視角下，廣場(chǎng)不再是巨大的政治和物理空間，而只是建筑物的前庭路口;花園則成為樓旁狹窄的綠化帶;森林則是郊外草木稀疏的苗圃。“世界公園”式的建筑，假冒的明清建筑和仿歐洲古典建筑紛紛加入到大眾文化的狂歡浪潮之中。

　　歐陸風(fēng)情更以其不可阻擋之勢(shì)成為了各城市的流行元素。當(dāng)上海含情脈脈地重溫其新近的這一流行元素時(shí)，各個(gè)城市則由娛樂(lè)場(chǎng)所大力宣揚(yáng)這一最新時(shí)尚。形形色色的娛樂(lè)城無(wú)不裝飾著羅馬式的柱廊，以及比例失調(diào)的西洋裸女雕塑。北京王府井步行街、上海南京路步行街均出自法國(guó)人之手，二者在建筑風(fēng)格、建筑材料上都十分相似。漫步于王府井步行街或者行走在建國(guó)門街頭，你會(huì)產(chǎn)生一種不知身在何處的錯(cuò)覺(jué)。極具北京氣息的北京茶館、北京胡同曾在北京一度消匿，只能成為舞臺(tái)上的保留節(jié)目。當(dāng)其重被提起，再現(xiàn)于城市的時(shí)候，卻被異化為向洋人展銷京味的旅游場(chǎng)所或者高檔消費(fèi)去處。無(wú)獨(dú)有偶，毗鄰使館區(qū)的三里屯酒吧一條街則成為了外國(guó)人的社交場(chǎng)所以及北京高級(jí)白領(lǐng)和文化另類的身份認(rèn)證的去處。

　　城市建筑文化依然在循著世俗化和商業(yè)化的軌道上演化。城市的真正內(nèi)涵應(yīng)該是市民交往空間、共同文化、政治生活的形成和擴(kuò)大。市民文化應(yīng)成為城市文化的一個(gè)度量衡。究竟何為大城市?高樓大廈挺立的就是大城市嗎?這是我們?cè)诔鞘幸?guī)劃與發(fā)展中需要不斷反思的問(wèn)題，只有真正明白了城市的內(nèi)涵，我們的城市建筑才能越來(lái)越貼近群眾，建筑文化才能越來(lái)越反映大眾需求。