哈普林于1963年——1965年擔(dān)任加州高速公路部門(mén)的設(shè)計(jì)顧問(wèn)，于1963年——1966年擔(dān)任舊金山海灣捷運(yùn)地區(qū)的都市顧問(wèn)。其間，哈普林還受邀到溫哥華大英哥倫比亞大學(xué)、北卡羅蘭納大學(xué)、賓州大學(xué)等校訪(fǎng)問(wèn)、講學(xué)，之后又擔(dān)任加州柏克萊大學(xué)分校的講師，并成為“哈賓夏季研習(xí)會(huì)”的董事。

　　哈普林認(rèn)為景園設(shè)計(jì)者應(yīng)從自然環(huán)境中獲取整個(gè)創(chuàng)作靈感，為激發(fā)人們的行為活動(dòng)提供一個(gè)具藝術(shù)感召力的背景環(huán)境。他在一本工作筆記中記錄了其獨(dú)特的生態(tài)觀——“在任何既定的背景環(huán)境中，自然、文化和審美要素都具有歷史必然性，設(shè)計(jì)者必須充分認(rèn)識(shí)它們，然后才能以之為基礎(chǔ)決定此環(huán)境中該發(fā)生些什么”。

　　在1962年的舊金山海濱牧場(chǎng)共管住宅（Sea Ranch）的設(shè)計(jì)中，哈普林行花費(fèi)了兩年時(shí)間調(diào)查基地，通過(guò)手繪“生態(tài)記譜”圖的方法，將風(fēng)、雨、陽(yáng)光、自然生長(zhǎng)的動(dòng)植物、自然地貌的海淀景色等均列入設(shè)計(jì)考慮因素。而最終完成的住宅呈簇狀排列，自然與建筑空間相互穿插，在不降低住宅密度的同時(shí)留出更多的空曠地，又保護(hù)了自然地貌，使新的設(shè)計(jì)成為當(dāng)?shù)亻L(zhǎng)期自然變化過(guò)程中的有機(jī)組成部分，這一設(shè)計(jì)廣受贊譽(yù)。

　　作為二戰(zhàn)后的風(fēng)景園林師，哈普林是與美國(guó)現(xiàn)代園林一起成長(zhǎng)的，早期，受唐納德的《現(xiàn)代景觀中的園林》影響，于1942年進(jìn)入哈佛大學(xué)，追隨唐納德學(xué)習(xí)風(fēng)景園林。此時(shí)，格羅皮烏斯，布勞耶和唐納德等人巳在哈佛建立起包豪斯的體系，向?qū)W生們灌輸現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想。“哈佛革命”的三們帶頭的學(xué)生?？瞬⒖死?、羅斯均離開(kāi)學(xué)校不久，哈佛的建筑系和風(fēng)景園林系都剛剛經(jīng)歷了現(xiàn)代主義的變革。唐納德是英國(guó)的風(fēng)景園林師，20-30年代，設(shè)計(jì)了一些現(xiàn)代主義風(fēng)格的優(yōu)秀的住宅花園。他曾發(fā)表一系列文章，討論在現(xiàn)代環(huán)境下設(shè)計(jì)園林的方法，后來(lái)整理為《現(xiàn)代景觀中的園林》一書(shū)，作品的圖片和照片也收錄其中，在當(dāng)時(shí)影響很大。唐納德提出現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的三個(gè)方面：功能的、移情的和美學(xué)的。他認(rèn)為風(fēng)景園林是一個(gè)大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周?chē)狞c(diǎn)綴，風(fēng)景園林師不僅要注重美學(xué)方面，同樣重要的還有社會(huì)的和城市的方面，這些觀點(diǎn)為哈普林奠定了現(xiàn)代主義的思想基礎(chǔ)。

　　重視自然和鄉(xiāng)土性是哈普林的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。在開(kāi)始設(shè)計(jì)項(xiàng)目之前，哈普林首先要查看區(qū)域的景觀，并試圖理解形成這片區(qū)域的自然過(guò)程，然后再通過(guò)設(shè)計(jì)反映出來(lái)，如著名的濱海農(nóng)場(chǎng)住宅開(kāi)發(fā)項(xiàng)目。

　　勞倫斯·哈普林的環(huán)境設(shè)計(jì)觀點(diǎn)包括三個(gè)方面：1、人的活動(dòng)應(yīng)作為環(huán)境設(shè)計(jì)中最重要的因素來(lái)考慮。2、設(shè)計(jì)是一過(guò)程和結(jié)果都很重要的整體性問(wèn)題，必須依靠集體的努力和使用者的參與。3、環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)與自然生態(tài)原則相一致。

　　大自然是勞倫斯·哈普林（Lawrence Halprin）許多作品的重要靈感之源。在深刻理解大自然及其秩序、過(guò)程與形式的基礎(chǔ)上，他以一種藝術(shù)抽象的手段再現(xiàn)了自然的精神，而不是簡(jiǎn)單地移植或模仿。

　　哈普林對(duì)自然現(xiàn)象做過(guò)細(xì)致的觀察，他曾對(duì)圍繞自然石塊周?chē)南倪\(yùn)動(dòng)，自然石塊的場(chǎng)面形態(tài)及質(zhì)感，做了大量的寫(xiě)生與記錄。在這些研究中，他體驗(yàn)到了自然過(guò)程的抽象之道。例如他設(shè)計(jì)的美國(guó)俄勒，岡州波特蘭市伊拉·凱勒水景廣場(chǎng)，從高處的涓涓細(xì)流到湍急的水流，從層層跌落的跌水直到轟鳴傾瀉的瀑布，整個(gè)過(guò)程被濃縮于咫尺之間。

　　哈普林擁有高超的運(yùn)用水和混凝土來(lái)構(gòu)筑景觀的能力，其許多構(gòu)思在許多高水準(zhǔn)的作品中都有反映。

　　哈普林認(rèn)為：“在景觀中我們追求的是詩(shī)意的感受，是激情，它將使在景觀中走來(lái)走去的人們的生活更豐富多彩。”正如大師丹凱利所認(rèn)為的那樣——重要的不是設(shè)計(jì)，而是生活本身！

　　相關(guān)鏈接：

　　勞倫斯·哈普林作品(一)：伊拉·凱勒水景廣場(chǎng)

　　勞倫斯·哈普林作品(二)：西雅圖高速公路公園

　　勞倫斯·哈普林的作品(三)：波特蘭市愛(ài)悅廣場(chǎng)

　　勞倫斯·哈普林的作品(四)：柏蒂格羅夫公園

　　勞倫斯·哈普林作品(六)：舊金山里維斯廣場(chǎng)

　　勞倫斯·哈普林的作品(七)：沃斯堡遺址公園廣場(chǎng)