管理用房

　　管理用房以平屋頂立方體建筑為原型，屋中人可穿越建筑一直看到湖面 。立面運用混凝土格柵，表現(xiàn)出了傳統(tǒng)建筑的新思維。

　　王澍一直以借鑒中國傳統(tǒng)、采取回到事實本身的態(tài)度，尋求一種來自傳統(tǒng)的方法來做現(xiàn)代建筑，這使他有別于中國任何一位著名的建筑師。五散房也并不是王澍第一次將鄉(xiāng)土建造和現(xiàn)代施工技術結合。幾年前，他在中國美術學院象山校區(qū)一期7萬多平方米的項目中已經成功使用回收舊磚瓦330余萬片。所有共性都建立在傳統(tǒng)之上，這也是王澍一貫的設計思考方式。

　　網(wǎng)友評價：與斯卡帕"異曲同工"

　　據(jù)在論壇上發(fā)表"五散房"圖片的建筑師表示，沒有到過王澍建筑作品現(xiàn)場的人很難充分感受其空間的氛圍，也正因為此，僅因幾張圖片就對他的作品指手畫腳是不太禮貌的。該建筑師甚至還將100年前以擅長解讀傳統(tǒng)的意大利建筑師斯卡帕與王澍的若干相似性予以比較："斯卡帕是詩人建筑師，王澍是文人建筑師，都偏愛傳統(tǒng)建造工藝，都有對于古典的一種現(xiàn)代解讀，還有對于環(huán)境條件的尊重和思考，都有非常清晰的建構邏輯。"

　　斯卡帕最著名的建筑是為布里昂家族做的墓園，以及在維羅那的博物館。斯卡帕最后逝世于日本北部城市仙臺，同樣注重傳統(tǒng)的日本建筑師磯崎新曾經就此寫過一篇文章《卡洛·斯卡帕最后的夢是什么》。

　　對于"與斯卡帕有異曲同工之處"的觀點，王澍表示："曾經有人這樣提過，但我以前并不熟悉斯卡帕，也沒有真正看過他的作品。2006年9月，我去威尼斯參加雙年展，才真正看到了斯卡帕的建筑，也確實覺得很多思考是接近的。也許傳統(tǒng)之間有相似的東西，和現(xiàn)代主義建筑是不同的，而且有一些工作方法上的相似。我認為，斯卡帕是意大利最偉大的建筑師。"

　　許多知名建筑師都希望自己的作品能在建筑歷史的縱軸上表現(xiàn)出與前人呼應、讓后人感動的力量，而斯卡帕畢生卻致力于一些歷史性建筑的修復或擴建等小項目上，并在這些項目中傾注他全部的智慧和心血。斯卡帕不屬于任何流派，也沒有驚人之語。他的項目都不大，在幾千平方米左右，但每個都要花費五六年甚至七八年的時間。

　　也許在這些建筑背后，都有一種相似的古典情懷、對傳統(tǒng)以及材料的長期研究和對自然元素的理解。王澍的建筑正在使中國的建筑發(fā)出自己的聲音，而這種聲音源自于中國深厚的傳統(tǒng)文化。

王澍作品系列展示（四）：世博會寧波滕頭案例館

王澍作品系列展示(三):蘇州大學文正學院圖書館

王澍作品系列展示(二):中國美院象山校區(qū)

王澍作品系列展示（一）——寧波美術館

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