--自然與建筑的融合

　　日本MIHO美術(shù)館是著名建筑師貝聿銘先生的作品。該美術(shù)館于1990年開(kāi)始設(shè)計(jì)．1997年11月3日建成開(kāi)館。它雖然名為美術(shù)館．但實(shí)際上是一個(gè)博物館。它的特色是收藏了大量精美的東方藝術(shù)品．在建筑設(shè)計(jì)上也體現(xiàn)了現(xiàn)代科技與東方美學(xué)內(nèi)涵的結(jié)合。它與基地周邊環(huán)境具有微妙的關(guān)系．它所在的滋賀縣信樂(lè)山在日本自古就充滿神秘，有著悠遠(yuǎn)的宗教歷史背景。而這美術(shù)館和業(yè)主的教堂(設(shè)計(jì)紐約世貿(mào)中心的建筑師山崎實(shí)作品，1983年建成)、鐘樓(也是貝聿銘作品，1989年建成)，以及山腳下的“信樂(lè)之鄉(xiāng)”生態(tài)農(nóng)場(chǎng)示范區(qū)形成藝術(shù)、自然及建筑相互共鳴的場(chǎng)所。

　　總體鳥(niǎo)瞰水彩圖紙。圖紙西北側(cè)為業(yè)主的教堂和鐘樓．東側(cè)為MlH0美術(shù)館，西南側(cè)為“信樂(lè)之鄉(xiāng)”生態(tài)農(nóng)場(chǎng)示范區(qū)。三組建筑群隱藏于信樂(lè)山的森林之中(南云設(shè)計(jì)繪制水彩畫）

　　一、理念

　　MIHO美術(shù)館表達(dá)了貝聿銘先生的一個(gè)主要理念．就是“自然與建筑的融合”。

　　日本MIHO美術(shù)館的選址就反映了貝聿銘先生的上述理念。他提到．原來(lái)業(yè)主方選擇的用地是在兩條河的交匯處，但是要到達(dá)該處必須要從山上面繞下來(lái)．他覺(jué)得不是很合理，就回絕了這個(gè)項(xiàng)目的設(shè)計(jì)要求。不久，業(yè)主方又找到了其它的地塊，可由于沒(méi)有合適的道路方便交通通行成了最大的問(wèn)題。由于修建道路要破壞山林的生態(tài)環(huán)境，貝先生再一次拒絕了這個(gè)方案。后來(lái)．業(yè)主方的一位成員可以出讓這塊建設(shè)用地對(duì)面的土地，于是貝先生想到了在兩個(gè)地塊中間挖一條隧道，然后不破壞環(huán)境．不砍伐樹(shù)木，架一座吊橋，這樣就形成了本項(xiàng)目最精彩的入口景觀區(qū)域。

　　左圖：在隧道和橋梁上方的山坡上拍攝美術(shù)館．可以眺望遠(yuǎn)山上的鐘樓和教堂(水野敬久拍攝)

　　MIHO美術(shù)館的立意也來(lái)源于貝先生的上述理念。由于他具有很深的中國(guó)古典文化造詣，所以貝先生引用了中國(guó)晉代陶淵明的《桃花源記》表達(dá)了該設(shè)計(jì)的立意。當(dāng)他提到桃花源時(shí)，深諳中國(guó)傳統(tǒng)文化的業(yè)主馬上就聯(lián)想到了典型的中國(guó)古代景觀，有山坡、峽谷，周圍云霧繚繞，建筑掩映在森林之中若隱若現(xiàn)的場(chǎng)景。建筑師描繪的畫卷和業(yè)主的夢(mèng)想達(dá)成了共識(shí)，文學(xué)和藝術(shù)的深遠(yuǎn)內(nèi)涵共同滲透到MIHO美術(shù)館的建設(shè)工程之中。

　　右圖：貝聿銘顯色用四角錐創(chuàng)造出類似山峰或峽谷的形式．使該建筑與周邊的群山融合在一起。四角錐的形體大量使用玻璃和鋼結(jié)構(gòu)(照片][MIHO美術(shù)館宣傳冊(cè))

　　在Gero yon Boehm(以下簡(jiǎn)稱“波姆”)采訪貝聿銘先生時(shí)，曾針對(duì)MItlo美術(shù)館如何協(xié)調(diào)建筑與自然的過(guò)程提問(wèn)道：“您是個(gè)對(duì)自然極為敏感的人．聽(tīng)說(shuō)博物館所在的山丘在您建設(shè)時(shí)突然消失了兩年，您能講一下其中有趣的故事嗎?”貝先生回答說(shuō)．這個(gè)建筑設(shè)計(jì)由于日本《自然公園法》的限制使之大部分建筑物都在地下，因此問(wèn)題就是如何在面積有限和地形制約的情況下建造大面積的地下建筑。解決上述問(wèn)題有兩個(gè)方法，第一就是往下挖，將建筑物建于其中．但是該方案既貴又慢，而且還要面對(duì)地震的問(wèn)題；第二個(gè)方法就是挖土并將建筑物建于其中，再將土蓋上。由于當(dāng)?shù)卣獾诙€(gè)方法，并要求把挖走的土回填回來(lái)并必須種上與原來(lái)同樣的樹(shù)．因此，山丘消失后又原樣修復(fù)．并使建筑與自然更有效地融合了。

　　從波姆對(duì)貝先生的采訪中．他提及MIHO的設(shè)計(jì)靈感取材于日本江戶時(shí)代的農(nóng)舍。

　　而本項(xiàng)目的業(yè)主追求用純天然的農(nóng)耕方法來(lái)創(chuàng)造食物．并以山腳下的“信樂(lè)之鄉(xiāng)”農(nóng)場(chǎng)示范區(qū)與山谷中的MIHO美術(shù)館相互呼應(yīng)。該農(nóng)場(chǎng)示范區(qū)中有兩座200年歷史的古代農(nóng)舍，具有江戶時(shí)代的風(fēng)格，是業(yè)主特意從日本琵琶湖的東北處搬遷到這里的。這兩座古農(nóng)舍注重的是建筑本身的實(shí)用性．而非裝飾性，如從粗線條曲線的大梁到簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的墻壁和地板都可以體現(xiàn)出來(lái)，這古農(nóng)舍所采用的屋頂是由茅草搭成．這些都說(shuō)明了它們是大自然的一部分。而且它們與MIFt0美術(shù)館相同之處在于，它們都是完全融于周圍的自然風(fēng)景之中的建筑。

“信樂(lè)之鄉(xiāng)”生態(tài)農(nóng)場(chǎng)示范區(qū)中的兩座2000年歷史的古農(nóng)舍(小池澄男 拍攝）