現(xiàn)代建筑的景觀環(huán)境是否與傳統(tǒng)寫意山水庭園矛盾、對立？這是一個頗讓人費神的問題。近幾年，筆者在這方面作了一些嘗試，運用傳統(tǒng)庭園理景手法為現(xiàn)代人建設(shè)減輕精神壓力、調(diào)節(jié)心理狀態(tài)的優(yōu)雅的環(huán)境空間，讓人們以平和的心態(tài)來適應(yīng)現(xiàn)代生活。筆者主持的鎮(zhèn)江市國家稅務(wù)局辦公樓庭院環(huán)境設(shè)計與施工，運用傳統(tǒng)的造園理景手法，將現(xiàn)代建筑環(huán)境與江南文人山水庭園有機地融合在一起，創(chuàng)造了深遠的意境，取得了良好的效果?，F(xiàn)簡述如下。

　　用地條件

　　鎮(zhèn)江國稅局辦公樓位于鬧市區(qū)，是一棟17層高的現(xiàn)代寫字樓。辦公樓周邊綠地很少（約900平方米），占整個用地13%，且地塊零碎狹小，無法滿足園林式單位的要求。為此，該局出資700萬元購得寫字樓西側(cè)3畝地作為園林綠化用地，以加強建筑環(huán)境的生態(tài)效益和社會效益。該地塊東西長46米、南北寬45米，是一個方形的空間。

　　主旨立意

　　業(yè)主先提出在西側(cè)綠地上建筑江南古典庭院。庭院是建筑的外部空間，其作用為室內(nèi)活動的外延與補充，而該局辦公建筑是一幢“現(xiàn)代味”十足的高層寫字樓，如果它的室外附屬空間充塞著飛檐翹角的古典亭臺，將與大樓的建筑風(fēng)格極不協(xié)調(diào)。在論證后，業(yè)主又提出按歐洲圖案式花園進行設(shè)計。圖案式花園固有其一番韻味，但似乎過于單調(diào)，且不易與鎮(zhèn)江這一“江南城市山林”相融合。筆者認為吸取傳統(tǒng)庭園的精華，結(jié)合模紋圖案植物造景的手法，會創(chuàng)造出既與大樓的建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)，又與“江南城市山林”相融合的現(xiàn)代庭院空間。

　　分區(qū)布局

　　筆者在辦公樓周邊綠地布置簡潔、明快的模紋植物花池，西側(cè)綠地則采用江南園林的掇山理水手法進行山水創(chuàng)作，再用平崗?fù)粮穼⒍呗?lián)系融合起來。設(shè)計的重點是西側(cè)綠地，以達到突出主題，少而精的指導(dǎo)思想。西側(cè)綠地取名“瑞園”，因“瑞”與“稅”二字在江淮方言中諧音，且“瑞”字，鄭玄注曰：“人執(zhí)以見曰瑞，符信也。”又有吉祥如意的含義，故名“瑞園”。這與大眾誠信納稅，造福于民的稅務(wù)宗旨是相通的。

　　處理手法

　　西側(cè)綠地約2000平方米，南、北、西三面均因與其他單位相鄰而封閉，只有東面開口于國稅局大樓庭院，是一個半封閉、方形、相對獨立的庭園用地。筆者在該綠地西邊由南至北掇石疊山，山前清池如鏡，池畔設(shè)亭臺，以為觀景。

　　掇山在空間狹小的庭院中，掇山若要立意高險，往往依墻堆疊山石，造成兀立逼人的懸崖峭壁，來突出山高石險的氣勢。因此，峭壁山結(jié)合池山是最理想的選擇。筆者據(jù)此設(shè)計湖石山子一座，南北長約36米，寬達4米，瀑布口高4.5米、闊18米，最高峰達到8米。如此規(guī)模，在辦公樓庭院環(huán)境中是少見的。本用地空間不大，在西邊由南至北堆疊湖石山，既可形成立體的山水畫面，又可拓展景境的空間深度，似山后仍有無限景觀，而達到小中見大、景有限而意無窮的藝術(shù)效果。

　　筆者選用3噸左右的湖石，以盡量減少“如百衲僧衣”的“補綴穿鑿之痕”，又于石罅石縫中種植花木，且留置池穴，以土代石，便于種樹，“樹根盤固，與石比堅。且樹大葉繁，混然一色”，則穿鑿之痕，泯然無跡。山頂松柏迎風(fēng)搖曳，山腰古藤蟠根嵌石，山下水流澎湃激蕩，加之土阜林木掩映，使得壁山具有自然山林的意境，從而使人有涉身深山巖壑的感覺。山中又有洞穴深邃，仿自然石灰?guī)r溶蝕景觀，玲瓏剔透，同時也擴大了景境空間。山之南北各有蹬道，蛇行斗折而達于山巔，涉“天池”而相通。

　　筆者將主峰置于瀑布口北側(cè)，昂然如雄獅踞石回望；輔弼之峰則位于瀑布口南側(cè)，與主峰相趨相承，顧盼生情；“山脊以石為領(lǐng)脈之綱”（笪重光《畫筌》），隨形就勢，或高或低，齒牙點綴；植黃楊、古柏、雨蕉，宛然仙境。

　　理水在自然界中，潭是峭壁飛瀑之下，承接激水而成。本園湖石山下設(shè)曲水一潭，采用“山逼水”、“水親山”的設(shè)計手法?！吧奖扑侵干襟w以各種不同形式與水咬合，懸崖峭壁直插水中，陡斜坡麓橫貫水面，或者是緩坡石磯緩緩延入，使水面形成河、湖、澗、溪、潭、池及港汊等眾多的變化”，“水體穿插進山的形式叫水親山”（吳肇釗（江南古典園林山水理法》）。從而使得原本不大的水面讓人錯覺為十分曲折、深邃，山與水互相咬合、滲透，創(chuàng)造了一種生動活潑的自然空間。

　　瀑布是本園山水的主要景觀，主瀑布高達4.5米，闊約18米?，F(xiàn)代工程技術(shù)已無須用高樓檐水作瀑布水源，而用潛水泵直接由水池中抽水至山頂?shù)摹疤斐亍?，而天池中又有暗管通至主瀑布南北兩?cè)。南設(shè)段瀑一，瀑布口寬1.8米，高2.5米。所謂段瀑，不是飛流直下水面，而是先瀉至山腰石洼，折流數(shù)尺，方瀉于池中。北設(shè)段瀑、疊泉各一，高低錯落，前后有別。如此，多種瀑布在程序控制之下，或瀉或止，變幻莫測，而使水景更加豐富。轉(zhuǎn)

　　園中水面，以聚為主，以散為鋪。聚為一潭碧水，散成洞內(nèi)溪澗。水面形狀力求曲折自然，選用瘦漏玲瓏的石料斑駁池岸，“其岸勢犬牙差互，不可知其源”（柳宗元《小石潭記》），而達到一種清曠深遠的意境，又有深邃的山野風(fēng)致；池之東南，設(shè)臨水平臺一座，圍以白礬石欄桿，平臺挑出池岸50厘米，水如自臺下流出，而得以打破邊岸的單調(diào)平淡，造成池水“不可知其源”的意境；臺后建一方亭，名曰：“瑞亭”，以象征“瑞園”之意，亭柱聯(lián)為“忙里偷閑不妨攜朋友來此，鬧中取靜何必離家園遠游”，亭以現(xiàn)代形式，白脊綠頂，呈45°朝山泉、瀑布，而“使坐客仰觀，不能窮其顛末，斯有萬丈懸崖之勢”；水面之東北收尾處，設(shè)有三曲橋，以隔斷水面。“疏水若為無盡，斷處通橋”，這是水面處理的一種獨特手法，從而增加了景深和空間層次，隔出了境界。

　　為增加水的動靜變化及夜晚效果，在池中又設(shè)計了彩色程控噴泉，流光溢彩，頗為壯觀；瀑布與水面相交之處，于石灘石磯后，特設(shè)置霧狀噴泉，以強化瀑布沖激水面的霧氣效果。另外，本園水面有300平方米，平均水深1.65米，蓄水量達500立方米，可兼作為辦公樓的室外消防水池，增強建筑的防火功能。

　　土阜本庭園的山水位于園之西部，東部設(shè)為平岡小阜，橫亙于辦公樓與庭園間，綿延起伏至石山。阜，土山也，以為石山之延脈，既加強山的形象，又作為庭園的門戶將庭園與辦公樓周邊綠地有機地聯(lián)系起來。土山的造型，如蘇軾所云：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”。土山堆筑之法，計成在《園冶》中說得很清楚：“結(jié)嶺挑之土堆，高低觀之多致；欲知堆土之奧妙，還擬理石之精微，山林意味深求，花木情緣易逗”，也就是說，用土堆筑阜、嶺，要高低富于變化，前后錯落有致，如同堆疊石山一樣，講究精微變化，而大量種植林木，自有山林意味。因此，筆者在山坡上遍植花灌木、高大喬木，烘托山林野趣；林間徑蹊，蜿蜒起伏于山谷之中。

　　綠化配置本園花木配置遵循山水畫原理，注重剛?cè)岵?、疏密有致，樹木前后高低錯落不齊；兩株一叢，則一仰一俯；三株一叢，則兩株相鄰，一株稍離；講究四時季相變化，花開不斷；重視花木形態(tài)，不究其名貴。山巔種植松柏、黃楊，山崖配以懸藤，山腰點栽芭蕉、紅葉李，山腳黑松、青楓懸枝水上，山后栽植高大的廣玉蘭及金桂。如此，則山林氣息成矣。池岸種植碧桃、紫薇、春梅、迎春；亭邊點綴蠟梅、桂花；土阜叢植大規(guī)格的雪松、香樟、廣玉蘭，其下遍植紅花?木、杜鵑等地被、花灌木；草坪中孤植雪松，與土山之松相映；路緣散植錦帶花、海棠；圍墻邊因相鄰建筑景觀不佳，按“俗則屏之，嘉則收之”的原理，用枝繁葉茂的法國冬青、剛竹遮擋；草坪選用耐旱、耐踐踏、耐貧瘠、修剪量少的雜交狗牙根。

　　大樓周邊綠地辦公樓周邊綠化用地較小，且緊臨大樓墻垣，地塊零碎狹小，故其綠化不宜繁雜，以簡潔、明快為主旨。辦公樓東、西、北入口花池，種植高2.5～4.5的棕櫚數(shù)株，其下用杜鵑、金葉女貞等做成流暢圖案；辦公樓后較大的空地則設(shè)計成疏林草地，樓之東南角因在主入口旁而面向街道，故用數(shù)塊斧劈石為峰成景；道路廣場上留設(shè)池穴，以種植香樟、桂花等行道樹，廣場中花壇直徑14米，用金葉女貞、紅花?木、龍柏等做成抽象形花鐘，增添建筑物的現(xiàn)代氣息。

　　總之，筆者就傳統(tǒng)庭園處理手法如何與現(xiàn)代庭院理景相融合，作了一些粗淺的探討，并在具體實施中進行了運用，以期對現(xiàn)代建筑環(huán)境景觀設(shè)計有所啟示。